贾云娣

　　生于北京

　　1994-1998 就读于中央美术学院附中

　　1998-2002 就读于中央美术学院国画系（本科）

　　2002-2005 就读于中央美术学院国画学院（硕士）

　　2005-2010 就读于中央美术学院造型艺术研究所（博士）

　　现为：中央美术学院副教授、中国艺术研究院研究生院聘任副教授、

　　文化部青联美术工作委员会委员、李可染画院聘任研究员。

　　“门外”是一种未知，它神秘，充满诱惑，但同时，它又是一种冒险甚至让人充满恐惧。

　　人在门口徘徊，既是在对未知渴望，同时又是抗拒，停留与出走、选择以及如何选择，成为我们每一个人的生命课题。

　　学习传统不是学习一个套路程式

　　父亲对我学习水墨画的影响

　　我父亲的作品和传统中国画的面貌有很大的不同，但他其实一直主张在学习中要深入研究古人、研究传统，同时又要寻找自己独特的艺术语言。他教导我从传统当中去汲取营养，强化自己对审美规律的认知，包括对高难度技法的掌握，但是在自己进行艺术创作的时候，他又鼓励我把创造性的东西放在第一位。他的这种教育对我来讲非常重要。

　　所以我觉得我从他那里受到的最大的影响可能就是：其一，你一定要学习传统；其二，你一定要进行自己的转化、有自己的创造。

贾云娣 《等梦》系列 52.8cmx38.8cm 2016

　　传统笔墨的化解

　　作为一个现代人，我们的时代环境、生活方式、审美体验甚至是艺术理想已经和古人发生了翻天覆地的变化。

　　在这样一种变化中，传统的笔墨形式必须要有一个向当代的转化过程。所以我的创作会根据我自己的感情表达和审美认知，寻找一种属于我自己的艺术形式。

　　我没有放弃笔墨，我只是把笔墨的形式转化了。

贾云娣 《等梦》系列 38.8cmx38.8cm 2016

　　传统中的“限制”与“自由”

　　学习传统，是学习中国画的必经之路。但是学习传统不是学习一个套路，也不仅仅是学习笔墨技法，而是更多着眼于宏观的、高级的审美规律。只有深入传统，你才能发现哪些东西对你是有用，哪些东西能激发起你的创造欲望，以及用什么样的审美标准来要求自己。一个人如果认为传统是限制，那么我觉得那不是传统的问题，而是他这个人的问题，他恰恰可能没有真的走进传统。

　　中国传统山水画中有很多非常高级精妙的东西，你学习进去以后，可能会产生无限的兴趣，而很多人可能就陷入古人的笔墨里出不来了。所以传统既要能走进去，也要能跳出来，跳不出来就找不到属于自己的东西。可以这么说，没有“限制”就没有“自由”，在“限制”当中追求的“自由”才是真正的“大自由”。

贾云娣 《等梦》系列 38.8cmx38.8cm 2016

　　我不是在讲故事

　　艺术语言与情感、精神之间的关系

　　我的作品表达的是我们现代人的一种生活状态和情感状态，比如：孤独、疏离、迷茫等等。我希望观者能够通过我的作品找到彼此情感上的一个连接点。

　　但我不是在讲故事，我不想让我的作品局限在画面本身所描绘的情节，而是希望观者通过自己的经历和感受，可以想象到画面之外更广阔的天地。

　　我画面中大的黑白关系，包括一些对空间、光线的描绘，就是为了在强化这种开放性。当然这些光线和空间也并非是一种完全真实的光线和空间，它们有点梦幻，也有一点矛盾，它们是开放的，也是自由的。

贾云娣 《等梦》系列 52.8cmx38.8cm 2016

　　画面中的“封闭”与“开放”，与生命体验的关系

　　我表达的是现代人的一种共通的情感体验当然也包括我自己。

　　现在是一个物质爆炸、信息爆炸的时代，但我们的精神却更加的冷漠和疏离。我们可供选择的越多，我们的境地似乎就越孤独。

　　这个时代传达出的气息是开放，但人的内心却可能更封闭。

贾云娣 《等梦》系列 38.8cmx38.8cm 2016

　　用作品表达当代人的“心境”

　　我最近的作品中有很多描绘了门、窗样的符号，还有一个人孤寂地站在门口，这种场景其实是很“现实主义”的。我觉得有时候这就代表着我们面临的困境。

　　“门外”是一种未知，它神秘，充满诱惑，但同时，它又是一种冒险甚至让人充满恐惧。

　　人在门口徘徊，既是在对未知渴望，同时又是抗拒，停留与出走、选择以及如何选择，成为我们每一个人的生命课题。

贾云娣 《等梦》系列 38.8cmx38.8cm 2016

　　在混杂的文化背景中成长，你只需要真实的面对你自己

　　创作历程中内容与形式的阶段性变化

　　我开始探索自己的风格比较早，一开始并没有现成的东西去借鉴，只能通过自己不断地实践、摸索，在这个过程中对艺术的认识自然也会发生一些变化。

　　我的探索大约开始于大学本科毕业的时候，当时主要表现一些相对具体的场景，相对于后来可能更局限于某一个固定的空间，在情感的表达上也要更直接、简单一些。

　　比如，同样是孤独的主题，我现在还在表达，但对孤独的理解却和当初已经很不一样了。那个时候可能更偏表层一些，而现在我会在感性的基础上，有一个理性的提炼和概括。

　　我觉得人在不同生命阶段的变化，自然而然会反映到你的创作之中。只要这个过程是贴合自己内心的，不是为变化而变化就是合理的、不造作的。

贾云娣 《等梦》系列 52.8cmx38.8cm 2016

　　东方与西方的思想体系影响

　　我相信生活在我们这个时代的人，不管你受到的中国传统文化影响有多大，你都不可能完全排斥西方文化的影响。因为你的生活体验已经改变了，这是一种自然而然的潜移默化的影响。

　　所以我觉得没有必要把“东方”“西方”分得那么清楚，不要去排斥任何一种客观存在对我们的身体和精神所产生的真实的影响，反而需要坦然接受、面对这样一个真实的自己。作为一个中国人，无论你的生活方式如何西化，你都不可能抛弃东方传统文化对你的影响。当然现在让你完全进入东方传统的语境当中，抛弃西方生活方式对你的影响，肯定也做不到。因为我们本身就是生长在传统与当下，东方与西方，这么一个杂糅的环境中的矛盾体，你只需要真实的面对和表达你自己的情感和思想就行了。

​贾云娣 《等梦》系列 52.8cmx38.8cm 2016